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Quand et comment la vie est-elle apparue sur terre ? Comment a-t-elle pu se développer sous une atmosphère à peu près dépourvue doxygène ? Pourquoi les plus anciens fossiles calcifiés ont-ils surgi brusquement au Cambrien, vers 540 millions dannées ? Que savons-nous de...
Loin d'être une nouveauté radicale, l'ordinateur apparaît plutôt comme une révolution prise dans son sens immédiat de "retour à" c'est-à-dire comme un prolongement régressif de l'art classique et moderne. Le début de l'ouvrage est consacrée à l'imitation par copie ou...
Cet essai insiste avant tout sur la pluralité et la complexité de l'inscription de l'œuvre musicale dans le temps. Si c'est incontestablement au XXe siècle que se sont multipliées les avancées, ces dernières n'en seront pas moins mises en regard d'expérience antérieures...
Cet ouvrage tente de cerner, dans toute sa complexité, la spécificité de la représentation du geste d'indication. A l'entrecroisement d'approches où la phénoménologie, la sémiologie, la psychanalyse et l'iconographie se trouvent privilégiées, à partir de l'analyse de...
Artaud est-il mystique ? Cette étude, dont le propos s'articule sur de larges extraits, se propose de retracer l'originalité du parcours d'AntoninArtaud sur la question de la représentation du sacré....
C'est à la texture d'un discours poétique chez Philippe Soupault qu'est consacré ce livre. Seule la plongée dans la langue nous permet de faire émerger une autre façon de la lire. On s'en convaincra à suivre les poètes et critiques français et étrangers. Ils se sont...
Télescopage temporel pour les images, télescopage des idées pour le texte, cet ouvrage s'inscrit dans la tradition de l'esthétique expérimentale. C'est pourquoi les images sont faites de vidéo, d'informatique, de photographie, ce sont des images de " synthèse " mais...
Cette évidence de bon sens qui veut que la musique et la scène soient consubstantielles dans le Théâtre Lyrique, qu'elles opèrent nécessairement en symbiose, cette évidence dit aussi, en un double sens, que leur union n'est nullement évidente par elle-même, qu'elle est...
La force d'Edward Hopper est de s'être très vite confronté aux images de masse. Hopper comprend que peindre le monde revient à reconstituer une image toujours déjà donnée par la photographie, les couvertures de magazines ou le cinéma. Travaillant donc sur des images...
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